UDOSTĘPNIJ | DRUKUJ | E-MAIL
Na początku tego miesiąca, po około 20 latach oczekiwania, widzowie w końcu mieli okazję zobaczyć film Quentina Tarantino Kill Bill: Cała krwawa afera.
Pierwotnie wydany w latach 2003 i 2004, Kill Bill: Tom 1 oraz 2 stanowił długo oczekiwany czwarty film Tarantino, pierwotnie pomyślany przez autora jako pojedyncze dzieło, ale później dzielić przez producenta Harveya Weinsteina, aby uniknąć wypuszczenia na rynek filmu trwającego ponad cztery godziny, co mogłoby zniechęcić przeciętnego widza, lub znacznie okrojonej wersji, która poważnie zaprzepaściłaby wizję Tarantino.
Stąd, 1 Tom zapoznał widzów z „Panną Młodą”, młodą zabójczynią, pobitą, zastrzeloną i pozostawioną na śmierć w dniu ślubu (lub, dokładniej, próby generalnej) przez Deadly Viper Assassination Squad, grupę wyszkolonych zabójców dowodzoną przez tytułowego Billa, byłego kochanka Panny Młodej i ojca jej nienarodzonego dziecka.
In 1 Tom Widzimy, jak Panna Młoda budzi się ze śpiączki po kilku latach i wygrywa walkę na noże z jednym ze swoich byłych współpracowników. Jednak większość tomu koncentruje się na zdobyciu przez Pannę Młodą legendarnego miecza Hattori Hanzō i serii stylizowanych walk, które musi stoczyć, zanim zmierzy się z O-Ren Ishii, byłym członkiem drużyny, który objął przywództwo w tokijskiej yakuzie.
Wolniej i bardziej metodycznie, 2 Tom lepiej rozwija pozostałe postacie, dalej zgłębiając ich historie i relacje między sobą, jednocześnie stopniowo budując wizję ostatecznej konfrontacji Panny Młodej z Billem, która jednocześnie podważa i przewyższa oczekiwania.
Choć oba tomy można postrzegać jako osobne arcydzieła, dla kinomanów pokolenia milenialsów jeden film, Kill Bill zaczęto postrzegać jako coś w rodzaju pierwotnej kinowej wersji filmu George’a Lucasa Gwiezdne WojnyW przeciwieństwie do czterogodzinnej wersji filmu Davida Lyncha blue Velvet lub scena walki o zagubiony tort z filmu Stanleya Kubricka Dr Strangelovewiadomo było, że nadal istniećTarantino pokazał ten film w 2006 roku w Cannes, a następnie zorganizował pokaz specjalny w 2011 roku. Po prostu nie chciał udostępniać go szerokiej publiczności.
Następnie w końcu 5 grudnia 2025 r. Kill Bill: Cała krwawa afera, po cichu trafiły do kin, biorąc szóste miejsce w weekend otwarcia – coś imponującego jak na w dużej mierze niereklamowany, trwający cztery godziny i trzydzieści pięć minut remiks dwóch filmów sprzed ponad 20 lat.
Kiedy przypadkiem dowiedziałem się o jego premierze, sprawdzając repertuar lokalnego kina AMC, natychmiast wygospodarowałem sobie wieczór, aby upewnić się, że będę mógł obejrzeć ten film. Kill Bill zgodnie z zamierzeniem. I cieszę się, że tak zrobiłem.
Na każdym poziomie, doświadczenie jest inne – oglądanie filmu jako całości podczas jednego seansu niż oglądanie go w dwóch oddzielnych filmach w odstępie kilku miesięcy. Co więcej, było to również przypomnienie tego, czym kino było kiedyś – i czym nadal może być.
Każda scena jest mistrzowsko skonstruowana. Każde ujęcie jest perfekcyjnie skadrowane. Każdy kolor jest starannie dobrany. Każda linijka dialogu, nawet pozornie nieistotna, ujawnia coś na temat postaci i ich wzajemnych relacji. Konstrukcja narracji to majstersztyk w opowiadaniu historii.
Co więcej, po ponad dwudziestu latach obserwowanie, jak Panna Młoda wyrusza w swoją podróż po świecie, krwawą wyprawę w poszukiwaniu zemsty, było równie fascynujące, jak zawsze. Obserwowanie jej walki z poplecznikami O-Ren Ishii w Domu Błękitnych Liści było równie ekscytujące. Obserwowanie, jak jej trening pod okiem mistycznego Pai Mei przynosi efekty, gdy wybija się z grobu, było równie triumfalne. Obserwowanie jej ostatecznej konfrontacji z Billem było równie trzymające w napięciu.
Mimo to, podczas seansu nie mogłem pozbyć się kilku natrętnych myśli, choć starałem się je od siebie odepchnąć.
Po prostu nie robią ich już tak, jak kiedyś
Pierwszą dręczącą myślą, o której już wspominałem, było to, że filmy naprawdę zmieniły się od 2004 roku, niewątpliwie na gorsze. Dziwnie się o tym myśli. Kill Bill w 2025 roku tak jak ludzie robili to Lawrence z Arabii or Ojciec chrzestny w 2003 roku, ale już nie kręci się takich filmów i trudno sobie wyobrazić coś takiego Kill Bill w ostatnich latach nie stworzył nikt inny, tylko ktoś o wpływach Tarantino.
W wąskim sensie, Kill Bill przedstawia silną, wielojęzyczną, kobiecą antybohaterkę, biegłą w posługiwaniu się mieczem samurajskim i chińskim kung fu, walczącą z kilkoma groźnymi przeciwniczkami, a także znacznie starszym mężczyzną, który jest jej szefem, z którym kiedyś łączyła ją romantyczna relacja, a który ostatecznie próbował ją zabić po tym, jak go zostawiła.
Jednak ani Panna Młoda, ani żadna z antagonistek, z którymi się zmierzyła, nigdy nie wypadła jako irytujące szefowe z niewykorzystanymi umiejętnościami. Film nigdy nie pouczał widzów protekcjonalnie o patriarchacie, toksycznej męskości ani o tym, dlaczego romanse w miejscu pracy są nieodpowiednie. Panna Młoda nigdy nie twierdziła, że jest niewinną kobietą zmanipulowaną do życia, którego nie chciała. Jej jedynym prawdziwym zarzutem wobec Billa było to, że próbował ją zabić, gdy uświadomiła sobie, że praca zabójcy w połączeniu z wychowywaniem dziecka może być złym pomysłem, podobnie jak wychowywanie go z mężczyzną, który najprawdopodobniej wepchnie dziecko do rodzinnego biznesu.
Co więcej, biorąc pod uwagę silny wpływ kina azjatyckiego (nie wspominając o okazjonalnym wpływie filmów z gatunku blacksploitation z lat 70.), trudno uwierzyć w coś takiego Kill Bill Większość reżyserów w ciągu ostatnich dziesięciu lat mogłaby nakręcić taki film, nie narażając się na obawy, że ktoś mógłby oskarżyć go o zawłaszczenie kulturowe.
W przeciwieństwie do filmów wydanych w latach 2016–2024, Kill Bill Nigdy nie czułam się zobowiązana do przestrzegania jakiegoś Kodeksu Haysa, który nakazywał, aby filmy podporządkowywały się delikatnej wrażliwości trzydziestopięcioletniej właścicielki kotów, która ukończyła studia z zakresu skarg.
Ponadto, w szerszym ujęciu, biorąc pod uwagę obecną obsesję Hollywood na punkcie wydobywania starych adresów IP w celu uzyskania jednorazowej zawartości, równie trudno uwierzyć, że coś takiego Kill Bill powstałby w ostatnich latach bez przynajmniej nominalnej, wbudowanej publiczności poza zagorzałymi fanami jednego reżysera i być może byłego Rogera Eberta W kinie tłum.
Drugą myślą, której nie mogłem się pozbyć, była ta, która mnie znacznie bardziej zaniepokoiła – mianowicie ta, że w ciągu ostatnich dziesięciu lat nie tylko jakość filmów stała się znacznie gorsza, ale także jakość wrażeń z ich oglądania.
Udoskonalenie współczesnego chodzenia do kina
Impulsem do tej drugiej myśli podczas mojej ostatniej wizyty w multipleksie było dotarcie do kasy biletowej i próba zakupu biletu. Dowiedziałem się, że w kinach AMC nie można już płacić gotówką – ale mogę skorzystać z automatu w holu, który wymieni mi gotówkę na przedpłaconą kartę podarunkową. Pracownik kasy wyczuł moją frustrację. Powiedział mi, że wiele osób tak uważa i dodał, że może to mieć coś wspólnego z nieprzemyślaną decyzją Trumpa o wycofaniu centa. Tak czy inaczej, kina AMC najwyraźniej przestały przyjmować gotówkę (nawet jeśli strona internetowa firmy, jeszcze tego wieczoru, głosiła co innego).
Teraz, jak większość funkcjonujących dorosłych, mam karty kredytowe i debetowe. Ale lubię też możliwość płacenia gotówką i generalnie unikam bezgotówkowych sklepów stacjonarnych z zasady. Dlatego niechętnie pozwoliłem mu użyć mojej karty kredytowej, bo… Kill Bill, powiedziałem mu, że to prawdopodobnie mój ostatni raz w kinie AMC (może to lekka przesada z mojej strony) i podczas 30 minut oglądania zapowiedzi rozmyślałem nad tym, w jaki sposób kina i oferowane przez nie wrażenia filmowe stały się doskonałymi przykładami „odwrotnego postępu”, czasami określanego terminem „enshittification” (ang. „odwrócenie postępu”), bardziej odpowiednim dla kategorii wiekowej PG-13.
Oglądanie filmów w kinach było czymś, co robiłem przez większość mojego życia. Dorastając w latach 90., oglądałem większość największych komedii, filmów akcji i letnich hitów tamtej epoki w kinach z moim ojcem, który większość swojego życia zawodowego spędził na stanowiskach kierowniczych niskiego lub średniego szczebla w różnych sieciach kinowych (co oznaczało, że filmy były dla nas praktycznie za darmo).
W latach 2000., gdy byłem już trochę starszy i mogłem sam chodzić do kina, udało mi się zebrać małą grupę młodych kinomanów, z którymi oglądałem filmy takie jak Zakochany bez pamięci, Spider-Man 2, Kill Bill: Tom 2, zawsze korzystając z pozornie nieskończonego zapasu przepustek z napisem „We're REEL Sorry”, które dostałem od mojego taty. Później, kiedy w latach 2010. opuściłem dom, aby rozpocząć studia magisterskie, nadal oglądałem największe hity kinowe w lokalnych sieciach w moim nowym mieście studenckim, jednocześnie znajdując coś, co stało się praktycznie drugim domem w… Normalny Teatr, które było jednocześnie zabytkiem historycznym i specjalizowało się w filmach klasycznych, niezależnych i zagranicznych.
Tak, około 2015 roku niektórzy mogli uznać oglądanie filmów w kinach za niepotrzebne lub niewygodne, ale wielu nadal tak uważało. Poza tym, osobiście zawsze to preferowałem. Osobiście nigdy nie wydawało mi się to uciążliwe – a przynajmniej nie do jesieni 2016 roku.
Mniej więcej w tym czasie zacząłem dostrzegać pierwsze oznaki enshittyfikacji w kinach. Mniej więcej w tym samym czasie przeprowadziłem się ponownie i odkryłem, że większość kin, w tym jedyne kino sieciowe w mojej nowej lokalizacji, narzucała szereg udogodnień, które rzekomo były ulepszeniami, ale sprawiały, że chodzenie do nich stawało się coraz bardziej uciążliwe.
W szczególności obejmowały one system wejścia z podziałem na poziomy, rezerwację miejsc siedzących i wygodne fotele rozkładane. Na pierwszy rzut oka wszystkie te rozwiązania mogą wydawać się dobrymi pomysłami. Jednak w praktyce sprawiły, że wizyty w kinie stały się bardziej skomplikowane i mniej przewidywalne.
Przez lata pójście do kina sprowadzało się do wejścia do kina, 30-sekundowej transakcji przy kasie biletowej, a następnie udania się na seans. W umiarkowanie zatłoczony wieczór trzeba było odczekać w kolejce może pięć minut, ale generalnie dało się to zrobić.
Jednak po wprowadzeniu tych usprawnień, jeśli nie chciałeś płacić symbolicznej miesięcznej opłaty i prawdopodobnie udostępniać określonej ilości danych osobowych, mogłeś utknąć w kolejce, która nigdy się nie poruszyła, jeśli wystarczająca liczba osób płacących za priorytetowe wejście już tam była lub przyszła po tobie.
Co więcej, nawet kolejka priorytetowa była wolniejsza niż ta, którą większość kinomanów doświadczała przed jej wprowadzeniem. Biorąc pod uwagę fakt, że wprowadzano jednocześnie wiele usprawnień, po dotarciu do kasy biletowej, klient musiał przejść krótki instruktaż wyboru zarezerwowanego miejsca, a jeśli jeszcze nie płacił za wejście priorytetowe, musiał znieść krótką reklamę wstępu priorytetowego, jakby wady niepłacenia za nie nie były już oczywiste.
W ten sposób 30-sekundowy proces, który w kiepski dzień mógł wymagać odczekania w kolejce od dwóch do pięciu minut, stał się procesem trwającym jedną lub dwie minuty, który w dobry dzień mógł wymagać odczekania w kolejce od pięciu do dziesięciu minut. Po dotarciu na zarezerwowane miejsce, istniało około 20% prawdopodobieństwo, że w poduszkach wygodnego fotela z funkcją rozkładania znajdziesz resztki jedzenia lub zużyte serwetki, co pozwoli Ci docenić klasyczną, funkcjonalną konstrukcję tradycyjnego fotela kinowego, który można było złożyć do góry, umożliwiając personelowi kina łatwe sprzątanie wszelkich zabrudzeń pozostawionych przez poprzedniego użytkownika.
W kolejnych latach, gdy widzowie przywykli do niedogodności związanych z ulepszonym oglądaniem filmów, a dzieci przy kasach biletowych zaczęły ograniczać swoje chwyty sprzedażowe i instruktaże, coraz powszechniejsze stały się inne, być może mniej oficjalne praktyki, wynikające z niewłaściwego zarządzania, które sprawiały, że oglądanie filmu przypominało wizytę w podupadającym parku rozrywki prowadzonym przez TSA.
Coraz częściej widziałem pracowników teatru grzebających w torebkach kobiet i proszących klientki o podniesienie lub wytrzepanie zimowych płaszczy, aby upewnić się, że nikt nie handluje nielegalnie butelką wody lub 15-centymetrowym subwooferem.
Dodatkowo, w pewnym momencie, wydawało się, że kierownicy kin w niewytłumaczalny sposób zgodzili się, że ma sens częściowe zablokowanie wyjść z kina za pomocą ruchomych koszy na śmieci i mniej ruchomych pracowników kina na krótko przed zakończeniem seansu. Zmuszałoby to widzów do przeciskania się obok otyłego biletera o wątpliwej higienie i fizycznego przesunięcia towarzyszącego mu kosza na śmieci, zanim mogliby pójść do domu, spalić swoje ubrania i wziąć 20-minutowy prysznic.
(Moim zdaniem ten ostatni problem wynikał z próby poprawienia postrzegania gościnności przez widzów poprzez zlecenie bileterom przytrzymywania im drzwi wyjściowych i przyspieszenia czasu sprzątania; jednak młodzi pracownicy teatru nie wiedzieli, jak prawidłowo przytrzymać komuś drzwi ani co zrobić z koszami na śmieci, więc zarówno bileter, jak i kosz na śmieci często lądowali dokładnie na środku wyjścia).
Potem nadszedł COVID-19 (a raczej nastąpiła reakcja na COVID-19), który zmusił teatry do zamknięcia, a następnie ponownego otwarcia, przy jednoczesnym wprowadzeniu niejasnych, ciągle zmieniających się zasad bezpieczeństwa, których egzekwowanie zdawało się ostatecznie zależeć od tego, jak bardzo dyrektor danego teatru był podejrzliwy w stosunku do COVID-19 i czy miał silne tendencje partyzanckie.
Aby przypomnieć sobie życie z tamtych lat, pamiętam, że mogłem obejrzeć zły film Źli chłopcy kontynuację w wypełnionej po brzegi sali w moim lokalnym kinie AMC w lutym 2020 r., rezygnując z obejrzenia filmu Christophera Nolana Dogmat latem 2020 roku, bo wiedziałem, że nie będę mógł się nim cieszyć, jeśli przez dwie i pół godziny będę miał na sobie maskę, idąc zobaczyć Spirala i kilka innych filmów średniej klasy w moim lokalnym kinie AMC latem 2021 r. sans jakichkolwiek ograniczeń związanych z COVID-19, a następnie odmowa wstępu do Edgar Wright's Ostatnia noc w Soho w tym samym kinie AMC zimą 2021 r., ponieważ odmówiłem noszenia maski.
Na szczęście w tamtym czasie znalazłem w pobliżu małe, niezależne kino, które nie egzekwowało ustawy o koronawirusie i w którym mogłem obejrzeć większość ważniejszych filmów. Jednak nawet po zniesieniu ustawy o koronawirusie moje i tak już napięte relacje z kinami sieciowymi zdecydowanie się pogorszyły.
Wiele uwagi poświęcono przyczynom odejścia widzów od kin w ostatnich latach. W dużej mierze konsensus jest połączeniem niższej jakości treści z Hollywood, rozwoju streamingu, krótszych czasów oczekiwania między premierami kinowymi i możliwości oglądania filmów w domu po pandemii COVID-19, pokolenia kinomanów, które przyzwyczaiło się do braku seansów w kinach w czasie pandemii, oraz nieustannych narzekań na ceny biletów, niekończące się pokazy przedpremierowe i konieczność znoszenia obecności innych widzów, którzy mogą nie znać podstawowych zasad savoir-vivre'u. Wiele z tych wyjaśnień prawdopodobnie ma pewne uzasadnienie. Krytyczny Pijak (znany również jako Pijak, znany również jako Pijak) podsumować całkiem nieźle je pokazano w niedawnym filmie.
Mimo to nie mogę pozbyć się myśli, że długa seria niedogodności i upokorzeń, które w dawnych czasach, w 2004 roku, wydawałyby się czymś obcym, nie odegrały żadnej roli.
Wracając do mojej długo oczekiwanej wycieczki z początku tego miesiąca, aby doświadczyć Kill Bill Zgodnie z intencją Quentina Tarantino, siedząc w kinie, nie mogłem oprzeć się wrażeniu, że to doświadczenie ma w sobie coś słodko-gorzkiego. Choć film bardzo mi się podobał, nie mogłem się powstrzymać od zastanawiania się, o ile gorsze stanie się chodzenie do kina dzięki przyszłym ulepszeniom, na które ja i inni widzowie będziemy musieli niechętnie przystać. Jadąc do domu tego wieczoru, nie mogłem powstrzymać się od pytania: Jak długo jeszcze będę w ogóle chodzić do kina?
-
Daniel Nuccio jest magistrem zarówno psychologii, jak i biologii. Obecnie doktoryzuje się z biologii na Northern Illinois University, badając relacje gospodarz-drobnoustrój. Jest także stałym współpracownikiem The College Fix, gdzie pisze o COVID, zdrowiu psychicznym i innych tematach.
Zobacz wszystkie posty
